RECORTES DESDE ESPAÑA

En España, la guerra civil marcó una ruptura con la anterior tradición del tango, la brecha se recupero a la vuelta de tres decadas con la llegada de nuevas generaciones de argentinos, empujados por otro exilio. Llevaban en sus maletas la renovación del tango. Las actuaciones de Enrique Santos Discépolo en abril de 1935 por toda España marcaron el final del primer tramo del camino, semanas antes de la muerte de Gardel. Un periodista escribió dos meses después de la nota necrológica de Gardel que en materia de tangos estamos bien servidos, hemos convertido en famosos, (por ejemplo) a estilistas argentinos que en Buenos Aires no conocen. Las sastrerías de carnaval están repletas de prendas de gauchos y los jóvenes de la buena sociedad han entrenado sus cuerdas vocales para dar el temblor lánguido que esta música necesita.  Los estilistas domésticos se casaban, engordaban y perdían el brillo de sus peinados. "El tango se había aburguesado"

HISTORIA DEL TANGO Y LA MILONGA

MINA O PERCANTA

Mientras Manolita Poli cantaba "Mi noche triste" en el teatro de Buenos Aires, Lola Membrives estrenaba en el San Martín "La Caramba", (una canción que hacía furor en España) y Aurora Jauffret, "La Goya", tal vez la más famosa tonadillera del momento, preparaba sus valijas para viajar a Buenos Aires a cantar en el "Coliseo". Mi noche triste, comienza con el siguiente apóstrofe; Percanta que me amuraste,....percanta significa "Mujer".  No es el vaso de meterse con la etimología de ste vocablo (que es incierta) ya que no es vocablo de los ladrones, sino del lunfardo de los Fiolos o canfinfleros. "Los ladrones a su mujer le decían "mina, con palabra tomada del lenguaje jergal Italiano, mientras que los rufianes le decían alternativamente "mina o percanta"

MUSICOS PRECOCES

Para los bailarines, Juan Maglio , apodado "Pacho" por una deformación del lenguaje Italiano de "pazzo" (loco) tocó su instrumento siendo menor que Bevilácua, Campoamor o Saborido, pero mayor que Santa Cruz, que Greco, Firpo o Canaro. Este dice que lo conoció en Guaminí en el prostibulo "El Verde" hacia 1907. Calculando que no debía tener más de 23 o 24 años y su orquesta se componía de violín, flauta, guitarra y que Pacho tocaba el bandoneón. Según los hermanos Bates, sus primeras actuaciones con Julián Urdampilleta al violín y Luciano Rios a la guitarra datan de 1889, habiéndose puesto de musico con solo 19 años.

PUGLIESE Y LA YUMBA

Osvaldo Pugiese grabó el tango "La Yumba, el 21 de agosto de 1946, pero ya lo venía interpretando desde antes. Tal vez pueda considerarse desde 1943 o 1944, por lo tanto La Yunba es anterior a las primeras composiciones revolucionarias de Astor Piazzolla. Pugliese era un músico de conservatorio, y Luis Adolfo Sierra ha recordado en la Academia Porteña del Lunfardo, que el debut profesional de Osvaldo Pugliese se produjo el 22 de Julio de 1923, ejecutando obras de Strauss, Tosti y Medelssohn en un concierto de Radio Cultura. Cuando Osvaldo compuso La Yumba ya era un músico sumamente popular que movilizaba multitudes por lo que pienso que ese tango pudo ser acaso solo una travesura musical

EL PARALELO BARCELONES

En la primera década del siglo veinte, la difusión musical Española se desarrollaba popularmente a través de actuaciones de artistas e interpretes de entre los contertulios. Eso ocurría tanto en juergas de reuniones como en cafés cantantes, peñas, tablaos, colmaos, teatros y ferias. Cuando en el invierno de 1912, el éxito europeo del tango Argentino se llamaba París, sus influjos danzantes partieron hacia Barcelona donde recaló en esa avenida ancha bautizada "El Paralelo" por seguir aparejada a la costa del mar, uniendo el puerto con la Plaza de España. En esa zona existían abundantes cabarets, teatros, dancings, burdeles y una larga ristra de ofertas de diversiones nocturnas. Allí en el famoso cabaret, "Maisón Dorée, la burguesía Española y los noctámbulos concurrentes escribían divertidas historias cuando se empezaron a organizar los primeros "Thes Tangos" que dieron origen a los Te danzantes. Allí la tonadillera Teresita Maraval "La Zazá" junto a Paquita Escribano interpretaban el tango "La hora del té" con letra de Alvaro Retana y música de Ricardo Yust.

LA MILONGA Y EL CANTE JONDO ANDALUZ

La milonga es el canto popular de las repúblicas del plata, original, sentido eminentemente criollo. Tiene algunos puntos de semejanza con las saetas que muy especialmente en las cárceles Andaluzas, cantan los presos en Viernes Santo. El plañidero acento de los milongueros, llega al corazón del hombre más rudo o menos impresionable. En más de una ocasión he visto a gauchos o paisanos lejos de sus pagos verter lágrimas al escuchar una milonga. La milonga participa del cante jondo Español de Andalucía, de las tristes canciones que entona el macareno en esas noches de luna que fantasea la Alhambra de Granada.