viernes, 22 de julio de 2022

EL 22 DE JULIO DE 1907 NACE EN PAMPLONA (ESPAÑA) "TEOFILO IBAñez", SE INICIÓ CANTANDO EN 1925 EN " RADIO BRUSA" PARA LUEGO PASAR A SER VOCALISTA DE ROBERTO FIRPO Y POSTERIORMENTE HACERLO EN LOS ELENCOS DE LAS GRABADORAS "BRUNSWICK Y RCA VICTOR" CANTÓ NON BIAGGI, OSVALDO FRESEDO Y JULIO DE CARO. FUE SOLISTA EN 1924 ACOMPÑADO POR´´ LAS GUITARRAS DE BARBIERI, RIVEROL Y VIVAS, POR ÚLTIMO COMO AUTOR LE CORRESPONDEN LOS TEMAS "LA VIEJA SERENATA", (VALS) CON LETRAS DE SANDALIO GOMEZ. "SIEMPRE SOÑAR" Y EL MUNDO ESTÁ LOCO.

´.

RODOLFO BIAGI - TEOFILO IBAÑEZ - GOLGOTA / EL ...

YouTube Cantando Tangos

5 minutos y 9 segundos

7 oct 2017

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jueves, 21 de julio de 2022

sombra de Carlos Gardel

Perdió la vida hace 83 años en el trágico accidente de Medellín que se llevó la vida del cantor porteño y de los músicos que lo acompañaban. Cómo fueron sus años antes del éxito y luego, al lado del mejor cantor de la historia

Por

Fernanda Jara

24 de Junio de 2018

El 24 de junio de 1935 a las 15:05 la aeronave que trasportaba al incomparable poeta que puso letra a las películas que protagonizó el gran cantor de Buenos Aires chocó contra otra en el Campo de Aviación Las Playas e inmediatamente todo se convirtió en una hoguera. Allí quedaron las vidas de la mejor sociedad que tuvo el tango.

Las tapas de los diarios titulaban sobre la muerte de Carlos Gardel —aunque suene lógico, pues el cantor era la estrella— y la tímida figura de Alfredo Le Pera volvía a quedar bajo la sombra de su amigo y socio. En ese accidente también murieron los guitarristas Guillermo Barbieri y Ángel Domingo Riverol (murió a causa de las heridas dos días después).

25 de junio de 1935. Las tapas de los diarios daban cuenta de la muerte de Carlos Gardel. Sólo uno hizo referencia a la muerte de Alfredo Le Pera.

Cómo fueron las últimas horas de Alfredo Le Pera

Una filmación lo muestra, en cámara lenta, agitando en lo alto su sombrero para saludar a la multitud que se había reunido en el campo de aviación del actual Aeropuerto Olaya Herrera para despedir a los músicos argentinos que descendieron unas horas en Medellín por cuestiones técnicas. Llegaban desde Bogotá y planeaban seguir hasta Cali.

El gesto tímido de Le Pera da cuenta de que no se posicionó en el lugar de importancia que ocupaba o, quizás, simplemente su humildad no le permitió correrse de las sombras.

Conformó con Carlos Gardel la dupla argentina más extraordinaria de todos los tiempos y, pese a que fueron socios durante apenas tres años, su reinado perdura. Tanto así que cuando alguien intenta dar dimensión de un logro magnánimo simplemente dice: "Soy como Gardel y Le Pera".

La sociedad de Carlos Gardel y Alfredo Le Pera, que tan solo tuvo 3 años, se inmortalizó como la mejor dupla de la música ciudadana. Ambos murieron en el accidente de Medellín.

En esa sociedad entrañable, Le Pera puso genio e ingenio con sus letras y el guión en las película que protagonizó Gardel, quien a su vez puso voz, talento innato y su galantería. Fueron ese dúo del que se pone en duda qué hubiera sido uno sin el otro. Será, quizás, por esas cuestiones que debieron partir juntos en el terrible accidente de Medellín hace exactamente 83 años.

Algunos aseguran que Riverol, que sobrevivió dos días, relató que el accidente fue consecuencia de una discusión arriba del Ford Trimotor F.31 de la SACO, que Le Pera sacó una pistola para dispararle a Gardel, pero que impactó sobre el piloto Ernesto Samper Mendoza. Nada pudo ser ni será comprobado jamás. Lo único cierto es que en el mismo día Argentina perdió a dos de sus hijos predilectos.

ALFREDO LE PERA

Alfredo Le Pera no escribía letras de tango de forma profesional, era apenas un muchacho inteligente y culto. Y justamente eso era lo que necesitaba Gardel, o mejor dicho lo que necesitaban los productores. Tenía la imaginación necesaria para ir escribiendo los diálogos de su extenso repertorio y el oficio poético para escribir las letras de sus canciones que por aquellas épocas era costumbre interrumpir las acciones de las peliculas musicales. Tenía además un gran sentido del espectáculo para saber lo que el publico esperaba de el. Todas estas virtudes fueron más que suficiente para ponerse a las órdenes de Gardel y no pensar en crearse el mismo un prestigio literario.

miércoles, 20 de julio de 2022

SEBASTAN PIANA

"Lo que hice,..(repetía muchas veces) Sebastián Piana, fué darle a la milonga forma de composición musical. Hasta que llevó a cabo aquellos pensamientos, la milonga tenía una sola parte que se podría llamar importante, ya que estamos hablando de la letra. La música era una sucesión de acordes en mi menor cansina y repetitiva, donde los o payadores primero, y los cantores de arrabales después, fueron colocando letras que hablaban del entorno en que vivian.
Piana sabía señalar que sobre la cadencia de la milonga que nunca tocó ni modificó, construyó composiciones musicales mas elaboradas tratando siempre motivos urbanos que como señalé anteriormente, fueron ideas de los hombres que construyeron el camino del tango.

lunes, 18 de julio de 2022

OSVALDO PUGLIESE

El maestro Osvaldo Pugliese no solamente fue un gran músico, también era un ciudadano comprometido con la sociedad, de tal forma que en 1935 impulsó el Sindicato Argentino de Müsicos, del que figuró como afiliado numero cinco. En 1936 se afilió al Partido Comunista Argentino, por eso y por sus ideales fue perseguido, censurado y encarcelado en el gobierno de Perón, pasando la herencia al otro gobierno de facto llamado “La Revolución Libertadora”. Mientras tanto la orquesta de Osvaldo Pugliese nunca quedó huérfana, aún cuando a posta lo sabían detener por comunista. Mientras duraba la actuación los músicos colocaban una silla vacía y sobre esta, un clavel rojo mostrando la ausencia. Recibió distinciones del Gobierno de Cuba, el Gobierno Francés lo nombró Comendador de la órden de las artes y las letras, mientras que en Buenos Aires lo declararon Ciudadano Ilustre. El 25 de julio de 1995, después de una breve enfermedad, falleció a los 89 años, trasladándolo hasta el cementerio de La Chacarita a contramano por la Avenida Corrientes

DE TANGO Y PROSTIBULOS

CALLE DE ANTIGUOS PROSTIBULOS
Horacio Ferrer, presidente de la Academia Nacional del Tango de Buenos Aires, señala que la primera milonga aparecida en los márgenes del Rio de la Plata fue "La Estrella", una creación de Antonio Domingo Podestá interpretada por el y sus hermanos en las actuaciones que hacían en los Circos. Este baile llamado milonga se mantuvo paralelo al tango, y además evolucionó como género independiente ya que podemos ver muchas de las obras como "Tango Milonga". Al inicio a esta música se la relacionó como "producto prostibulario". (a mi modo de entender el tango fué relacionado con los burdeles por necesidad, ya que la gran cantidad de inmigrantes europeos llegados a la gran aldea necesitaros de compañías femeninas naciendo de esa forma los Burdeles. Además eran tantos los clientes que se llegaban para requerir los servicios que, los propietarios de esos establecimientos, contrataban duos o trios para amenizar las grandes colas. Estos músicos interpretaban el tango en toda su dimensión por no tener prohibiciones como en otros sitios elegantes) Es de justicia recordar además que estos comentarios eran parte de la venganza de las clases altas de Buenos Aires en su afán de frenar la embestida de una música totalmente distinta.

domingo, 17 de julio de 2022

GENETICAMENTE POSIBLE

Los argumentos de las letras de los tangos, fueron y seguirán siendo una especie de reporteros o “cronistas de épocas”, en ellas han quedado registradas las novedades y conductas del entorno Rioplatense (unas veces mejor y otras peor según las ocasiones) pero como los Sudacas somos hijos de la Madre Patria España, bién esas conductas pueden desembarcar en las playas de Mallorca, Marbella, o en la misma entrada del Congreso incluyendo la Zarzuela. Después del genial tango “Cambalache”, de Enrique Santos Discepolo, que tuvo el privilegio de ser prohibido por todos los Gobiernos Militares de Argentina, dos grandes de la música Rioplatense (Batistella y Rivero) escriben “BRONCA” que con muy poca imaginación se puede catalogar a personajillos de cualquier país, incluida España.

La letra dice así:

Por seguir a mi conciencia estoy bien en la palmera,
sin un mango, en la cartera y con fama de chabón;
esta es la época moderna donde triunfa el delincuente
y el que quiere ser decente es del tiempo de Colón.

Lo cortés pasó de moda, no hay modales con las damas,
ya no se respetan canas ni las leyes ni el poder;
la decencia la tiraron en el tacho e' la basura
y el amor a la cultura todo es grupo, puro blef.
¿Qué pasa en este país, qué pasa, mi Dios,
que nos venimos tan abajo?
¡qué tapa que nos metió el año sesenta y dos!

¿Qué pasa?
¿Qué signo infernal lo arrastra al dolor
que ni entre hermanos se entienden en esta cruel confusión?
Que si falta la guita… que si no hay más lealtad
¿y nuestra conciencia, no vale eso más?

¡Pucha, que bronca me da
ver tanta injusticia de la humanidad!
Refundir a quien se pueda es la última consigna
y ninguno se resigna a quedarse sin chapar
se trafica con las drogas la vivienda, el contrabando…
todos ladran por el mando, nadie quiere laburar.

Los ladrones van en coche Satanás está de farra
y detrás de la fanfarra salta y baila el arlequín.

Es la hora del asalto, sírvanse que son pasteles…
y así queman los laureles que supimos conseguir.

Carlos Basabe: (comentarista de tangos)

MILONGUITA

¿Porqué hay tanta tristeza en el tango?, esa es una de las cuestiones que tengo que terminar de entender para terminar de entender al hombre del tango en sus primeros inicios. Cada creación termina en un drama, aunque la historia contada en dos minutos pudiera tener un final feliz. ¿Cómo se crea el tango “MILONGUITA”?, yo lo he contado varias veces en mis programas de Radio, como resultado de las averiguaciones que uno debe hacer para entender la historia del tango. Uno tiene que nutrirse en escritos que ya han hecho otros comentaristas anteriormente y así se va renovando la posta sobre una misma esencia. Se cuenta que los autores, Enrique Delfino y Samuel Linning, caminaban una tarde por calles apartadas del centro y los pasos los llevaron al sudoeste pasando por Chiclana y Déan Funes de Buenos Aires que entonces tenían arboles llenos de vida y juventud, las casitas eran chatas y las gentes modestas, cuando vieron la coquetería e ingenuidad de una muchachita hermosa que los miraba desde una puerta junto a un corralón. Esta escena le hizo pensar un mundo de cosas a Linning (que estaba todo el dia buscando material de tango) diciéndole a Delfino; “Mirá esa Milonguita” a lo que Delfino exclamó inmediatamente ¡Ya tiene nombre el tango!. Y Linning sintió el brote de los primeros versos que más adelante causarían sensación en el mundo del tango.

Milonguita (Esthercita)

Tango
1920
Música: Enrique Delfino
Letra: Samuel Linnig

¿Te acordás, Milonguita? Vos eras
la pebeta más linda 'e Chiclana;
la pollera cortona y las trenzas,
y en las trenzas un beso de sol.
Y en aquellas noches de verano,
¿qué soñaba tu almita, mujer,
al oír en la esquina algún tango
chamuyarte bajito de amor?

Estercita,
hoy te llaman Milonguita,
flor de noche y de placer,
flor de lujo y cabaret.
Milonguita,
los hombres te han hecho mal
y hoy darías toda tu alma
por vestirte de percal.

Cuando sales por la madrugada,
Milonguita, de aquel cabaret,
toda tu alma temblando de frío
dices: ¡Ay, si pudiera querer!...
Y entre el vino y el último tango
p'al cotorro te saca un bacán...
¡Ay, qué sola, Estercita, te sientes!
Si llorás...¡dicen que es el champán!