ESCLAVAS BLANCAS POR HORACIO GUARANY

JUANJO DOMINGUEZ

Estoy repasando material informativo sobre la historia del tango y encuento con gran alegría y nostalgia un folleto que ofrece "El Establecimiento Musical de Costa Amaro" (casa fundada en 1852) y que está situada en la calle Bolivar 287 de Buenos Aires. Me llama la atnción el numero de teléfono: U: 2681. En este amplio reclamo publicitario se ofrece como estrella la "Cítara Universal" explicando que es el instrumento de moda. Indica además que es un instrumento de cuerdas que cualquier persona puede ejecutar sin tener conocimientos de música. Está importado desde la fábrica Bohland & Fuchs de Austria hacia Argentina. Su precio es de 18 pesos. Continua entre otras cosas alquiler de pianos Rosenkranz, Menzel y Boisselot. Venta de violines de buena clase con caja de madera forrada y arco desde: 20 pesos. Flautas de évano con 5 llaves y caja desde 10 pesos. Mandolines para principiantes desde 7 pesos. Bandurrias desde 14 pesos. Atriles de fierro dorado muy elegantes desde 4 pesos y Acordeones para principiantes desde 6 pesos. Luego destaca la venta de "GRAFÓFONOS" con cilindros desde 18 pesos moneda nacional. Visto esto, podemos concluir que tipos de instrumentos se usaban en el País ya que poco después aparecería el "bandoniun" con normas de teclado adoptadas en 1928 y que se emplea en todo el Rio de la Plata. La fábrica es la original de ARNO ARNOLD EINHITSBANDONIONS de Alemania y según distintos modelos se ofrece en moneda Alemana.

GENETICAMENTE POSIBLE GENETICAMENTE POSIBLE Los argumentos de las letras de los tangos, fueron y seguirán siendo una especie de reporteros o “cronistas de épocas”, en ellas han quedado registradas las novedades y conductas del entorno Rioplatense (unas veces mejor y otras peor según las ocasiones) pero como los Sudacas somos hijos de la Madre Patria España, bién esas conductas pueden desembarcar en las playas de Mallorca, Marbella, o en la misma entrada del Congreso incluyendo la Zarzuela. Después del genial tango “Cambalache”, de Enrique Santos Discepolo, que tuvo el privilegio de ser prohibido por todos los Gobiernos Militares de Argentina, dos grandes de la música Rioplatense (Batistella y Rivero) escriben “BRONCA” que con muy poca imaginación se puede catalogar a personajillos de cualquier país, incluida España. La letra dice así: Por seguir a mi conciencia estoy bien en la palmera, sin un mango, en la cartera y con fama de chabón; esta es la época moderna donde triunfa el delincuente y el que quiere ser decente es del tiempo de Colón. Lo cortés pasó de moda, no hay modales con las damas, ya no se respetan canas ni las leyes ni el poder; la decencia la tiraron en el tacho e' la basura y el amor a la cultura todo es grupo, puro blef. ¿Qué pasa en este país, qué pasa, mi Dios, que nos venimos tan abajo? ¡qué tapa que nos metió el año sesenta y dos! ¿Qué pasa? ¿Qué signo infernal lo arrastra al dolor que ni entre hermanos se entienden en esta cruel confusión? Que si falta la guita… que si no hay más lealtad ¿y nuestra conciencia, no vale eso más? ¡Pucha, que bronca me da ver tanta injusticia de la humanidad! Refundir a quien se pueda es la última consigna y ninguno se resigna a quedarse sin chapar se trafica con las drogas la vivienda, el contrabando… todos ladran por el mando, nadie quiere laburar. Los ladrones van en coche Satanás está de farra y detrás de la fanfarra salta y baila el arlequín. Es la hora del asalto, sírvanse que son pasteles… y así q

Más Solo Que Nunca

LOS INICIOS DE GARDEL Mucho antes de que el éxito extraordinario de Gardel arrebatara los públicos de las grandes capitales, y que su nombre fuera la llave mágica que abriera todas las puertas de su éxito, Carlos Gardel tenía en sus dominios un sobrenombre que solo sus grandes amigos lo recuerdan: Le decian "El Morocho" o "El morocho del Abasto" siendo famoso con el en todos los bailongos de los suburbios de Buenos Aires. Delgado, blanco de cara y los ojos y el cabello muy negro, cantaba emocionado las milongas del bajo pueblo y y su voz varonil y clara fué abriendo brechas de admiración en los corazones de quienes los escuchaban, así dia a día, milonga tras milonga, fué sembrando su popularidad en el ambiente que gozaba. Con la guitarra amiga bajo el brazo y el pañuelo blanco flameando como una bandera de aventuras, muchas madrugadas porteñas lo vieron regresar a su casa, trayendo en sus bolsillos las propinas recibidas como pago de su arte inicial

Moneda de Cobre

Osvaldo Pugliese comunista OSVALDO PUGLIESE El maestro Osvaldo Pugliese no solamente fue un gran músico, también era un ciudadano comprometido con la sociedad, de tal forma que en 1935 impulsó el Sindicato Argentino de Müsicos, del que figuró como afiliado numero cinco. En 1936 se afilió al Partido Comunista Argentino, por eso y por sus ideales fue perseguido, censurado y encarcelado en el gobierno de Perón, pasando la herencia al otro gobierno de facto llamado “La Revolución Libertadora”. Mientras tanto la orquesta de Osvaldo Pugliese nunca quedó huérfana, aún cuando a posta lo sabían detener por comunista. Mientras duraba la actuación los músicos colocaban una silla vacía y sobre esta, un clavel rojo mostrando la ausencia. Recibió distinciones del Gobierno de Cuba, el Gobierno Francés lo nombró Comendador de la órden de las artes y las letras, mientras que en Buenos Aires lo declararon Ciudadano Ilustre. El 25 de julio de 1995, después de una breve enfermedad, falleció a los 89 años, trasladándolo hasta el cementerio de La Chacarita a contramano por la Avenida Corrientes ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

EL TANGO EN ESPAÑA En 1915 la compañía Discográfica Pathé, ofrecía en sus discos de 29 centimetros de diámetro, doble cara, un compendio de Tangos argentinos sin detallar a los interpretes. Se podría asegurar que la "Banda Municipal de Barcelona" fué la primera agrupación española en grabar un tango Argentino. Progresivamente otros salones y cabarets, como el Salon Royal de Barcelona irían sucumbiendo ante los compases del 2X4 y la sensualidad de los pasos dibujados por los especialistas. Muchos de ellos, al "olfatear" la tempestad que se avecinaba con el fragor de la gran guerra y resistiendose a su modo de vivir, migraron en bandadas desde la Torre Eiffel, en busca de los resplandores de la no tan lejana Puerta del Sol. Esta legión de bailarines y profesores, en su gran mayoría eran oportunistas que aprovechaban la fiebre del tango para saborear un estrellato que solo alcanzaban por aquello de que "En el pais de los ciegos el tuerto es Rey"

DEL MARTIN FIERRO AL TANGO

DEL MARTIN FIERRO, AL TANGO DEL MARTIN FIERRO AL TANGO La protesta social se traslada de la literatura gauchesca a las letras del tango, (en algún momento leí que las letras de los tangos son “cronistas de época”, que en ellas se fue reflejando las cuestiones que evolucionó cronológicamente la zona Rioplatense. A través de ellas se reflejan actos sociales, costumbres, acontecimientos, etc. y al morir o dar por terminada la poesía gauchesca con la edición del “Martín Fierro” de José Hernández, entre 1872 y 1879 aproximadamente, toda su rebelión, su nostalgia y su disconformismo con las sociedades, pasa a las letras de los tangos con pocos agregados. Son en esos años cuando remite la poesía gauchesca y se traslada al tango, es decir que el gaucho Martín Fierro fue el contemporáneo de las fuentes de inspiración de las letras del tango.Se supone o suponía que el tango era un producto exclusivamente porteño y ahí se cae en el error de no querer reconducirse entendiendo que el tango nace en el nido Rioplatense entre Uruguay y Argentina, teniendo como cuna principal los arrabales de las grandes ciudades, pero si es aceptable que es en Buenos Aires donde se “siente” más. Luego se ampliaría hacia Rosario y al interior del país. Como he dicho, las letras son el reflejo de la evolución y de alguna manera indican su origen cuando leemos títulos como; “Tierrita”, “El Baqueano”, “La payanca”, “La Morocha” , “El Buey solo”, “El matrero” o “El Palenque” -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

¿GARDEL MARICÓN? AQUI LES DEJO LA ENTRADA PARA VISITAR MI OTRO BOG. http://asolasconeltango.blogspot.com.es/ GARDEL Y EL SEXO. Opiniones de avezado investigador Carlos Basabe Cerdá. GARDEL Y LAS RELACIONES CON EL SEXO OPUESTO por Carlos Basabe. Entre la nebulosa que envuelve a Gardel varios temas como, el origen de su nacionalidad que los Uruguayos defienden a muerte que nació en Tacuarembó siendo hijo de un personaje público muy importante, mientras que los historiadores Argentinos prueban por medio de documentos que Gardel nació en Toulouse (Francia) el día 11 de diciembre de 1890, siendo su madre Berta Gardés y su padre Paul Lasserre. Por otro lado se especula mucho con la muerte del artista Rioplatense, todos coinciden en que murió en un accidente de aviones en el aeropuerto de Medellín (Colombia) a pesar de que algunos más espabilados tratan de sacar renta a la leyenda que dice que Gardel alcanzó a salvarse de ese accidente y que vivió muchos años escondido de la gente por las marcas que habían quedado en su rostro. En su vida hay tres temas nebulosos que opacan en parte su exitosa vida. 1) su lugar de nacimiento. 2) su muerte. 3) sus relaciones con las mujeres. Hay escritores que han dejado opiniones muy diferentes sobre sus pasos por este mundo, tan distantes como el que asegura que Gardel y sus travesuras juveniles se convirtieron en delincuencia y otras versiones aseguran que Gardel estuvo preso en una cárcel de la Patagonia. Las conocidas conexiones con los políticos conservadores se convirtieron en algo siniestro o al menos dudoso o inmoral . A veces se dijo que en París solo triunfó ante público Sudamericano, mientras los Parisinos lo ignoraban. En cuanto a Mrs. Wakefield a acusado a Gardel de rufián inescrupuloso, en el fondo la famosa sonrisa era un fraude. En realidad Gardel era un tipo melancólico, solitario y quizá infeliz. Por ultimo se asegura que Gardel se apuntaba a las mujeres solamente para la foto artística ya que ellas eran su gran mundo fanático. Por mi parte tengo entendido que el Mudo, no se enamoró nunca de ninguna mujer. ¿Cuál puede ser el motivo?, porque las mujeres son lo más hermoso e indescifrable de la vida!. Aún así los defensores dicen que Gardel mantuvo durante largo tiempo en Buenos Aires una relación “oficial” con una mujer de nombre Isabel Martinez del Valle a quien conoció cuando ella contaba solo 14 años y la correspondencia muestra los esfuerzos que hizo el artista para sacársela de encima. En una entrevista poco clara, esta mujer afirmó en 1984 que ella “fue la unica” y así quedó zanjado el tema sexual del cantor y la novia.

 

GENETICAMENTE POSIBLE

 

GENETICAMENTE POSIBLE

GENETICAMENTE POSIBLE

Los argumentos de las letras de los tangos, fueron y seguirán siendo una especie de reporteros o “cronistas de épocas”, en ellas han quedado registradas las novedades y conductas del entorno Rioplatense (unas veces mejor y otras peor según las ocasiones) pero como los Sudacas somos hijos de la Madre Patria España, bién esas conductas pueden desembarcar en las playas de Mallorca, Marbella, o en la misma entrada del Congreso incluyendo la Zarzuela. Después del genial tango “Cambalache”, de Enrique Santos Discepolo, que tuvo el privilegio de ser prohibido por todos los Gobiernos Militares de Argentina, dos grandes de la música Rioplatense  (Batistella y Rivero) escriben “BRONCA” que con muy poca imaginación se puede catalogar a personajillos de cualquier país, incluida España. 
La letra dice así:

Por seguir a mi conciencia estoy bien en la palmera,
sin un mango, en la cartera y con fama de chabón;
esta es la época moderna donde triunfa el delincuente
y el que quiere ser decente es del tiempo de Colón.

Lo cortés pasó de moda, no hay modales con las damas,
ya no se respetan canas ni las leyes ni el poder;
la decencia la tiraron en el tacho e' la basura 
y el amor a la cultura todo es grupo, puro blef.
¿Qué pasa en este país, qué pasa, mi Dios,
que nos venimos tan abajo?
¡qué tapa que nos metió el año sesenta y dos!

¿Qué pasa?
¿Qué signo infernal lo arrastra al dolor
que ni entre hermanos se entienden en esta cruel confusión?
Que si falta la guita… que si no hay más lealtad
¿y nuestra conciencia, no vale eso más?

¡Pucha, que bronca me da
ver tanta injusticia de la humanidad!
Refundir a quien se pueda es la última consigna
y ninguno se resigna a quedarse sin chapar
se trafica con las drogas la vivienda, el contrabando… 
todos ladran por el mando, nadie quiere laburar.

Los ladrones van en coche Satanás está de farra
y detrás de la fanfarra salta y baila el arlequín.

Es la hora del asalto, sírvanse que son pasteles… 
y así queman los laureles que supimos conseguir. 

Carlos Basabe: (comentarista de tangos)

 

 

CARLOS GARDEL
https://www.youtube.com/watch?v=5_PWoc44PFU



EL 17 DE DICIEMBRE DE1926, SE LE ENCOMIENDA LA GRABACIÓN DE LOS TEMAS PREMIADOS EN UNO DE LOS CONCURSOS REALIZADOS POR SPLENDID THEATRE.  GARDEL JUNTO A SUS GUITARRISTAS, RICARDO Y BARBIERI LLEVAN  AL SURCO EN DISCO ODEÓN 18193 EL PRIMER PREMIO DEL CONCURSO  DEL AÑO 1926, EL TANGO DE JOSÉ GONZALES CASTILLO Y LUIS RICCARDI, "PAGINAS DE AMOR", EN ESE MISMO DIA GRABÓ "LLEGUÉ A LADRÓN POR AMARTE", ADEMÁS DEL TANGO "BAJO BELGRANO".
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ANDRES CALAMARO NOSTALGIAS

 

TANGO FUSION

 Qué estilos musicales se fusionan en el tango?

Allí se fueron fusionando libremente las formas musicales más diversas (candombe uruguayo, candombe porteño,​ payada, milonga, habanera, tango andaluz, mazurca, polca, vals, zarzuela, sainete, etcétera), provenientes de los orígenes más diversos (africanos, gauchos, hispanos coloniales, italianos, judíos, alemanes, ...

SATUMAA TANGO FINLANDES

 

 CATEDRAL DEL TANGO

EL 22 DE DICIEMBRE DE 1916 SE INAUGURA LA DENOMINADA "CATEDRAL DEL TANGO", O BIEN SEA EL CAFÉ "EL NACIONAL" EN BUENOS AIRES. ACTUÓ UNA ORQUESTA DE SEÑORITAS QUE ARRANCÓ CON EL TANGO "LA MOROCHA" DE ENRIQUE SABORIDO.
FUÉ EL ESCENARIO DE LAS GRANDES ORQUESTAS DE TANGOS, DESAPARECIENDO EL 15 DE OCTUBRE DE 1952, 
TAMBIEN UN DIA 22 DE DICIEMBRE DE 1926, SE PRODUCE EN ZÁRATE EL NACIMIENTO DE RAÚL BENIGNO DOMINGUEZ, VIOLINISTA QUE ACTUÓ CON PEDRO LAURENZ, FULVIO SALAMANCA, MIGUEL CALÓ, JUAN DÀRIENZO Y OSVALDO PUGLIESE.
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MILONGUITA

 

MILONGUITA

            MILONGUITA

¿Porqué hay tanta tristeza en el tango?, esa es una de las cuestiones que tengo que terminar de entender para terminar de entender al hombre del tango en sus primeros inicios. Cada creación termina en un drama, aunque la historia contada en dos minutos pudiera tener un final feliz. ¿Cómo se crea el tango “MILONGUITA”?, yo lo he contado varias veces en mis programas de Radio, como resultado de las averiguaciones que uno debe hacer para entender la historia del tango. Uno tiene que nutrirse en escritos que ya han hecho otros comentaristas anteriormente y así se va renovando la posta sobre una misma esencia. Se cuenta que los autores, Enrique Delfino y Samuel Linning, caminaban una tarde por calles apartadas del centro y los pasos los llevaron al sudoeste pasando por Chiclana y Déan Funes de Buenos Aires que entonces tenían arboles llenos de vida y juventud, las casitas eran chatas y las gentes modestas, cuando vieron la coquetería e ingenuidad de una muchachita hermosa que los miraba desde una puerta junto a un corralón. Esta escena le hizo pensar un mundo de cosas a Linning (que estaba todo el dia buscando material de tango) diciéndole a Delfino; “Mirá esa Milonguita” a lo que Delfino exclamó inmediatamente ¡Ya tiene nombre el tango!.  Y Linning sintió el brote de los primeros versos que más adelante causarían sensación en el mundo del tango.

Milonguita (Esthercita)

Tango
1920
Música: Enrique Delfino
Letra: Samuel Linnig



¿Te acordás, Milonguita? Vos eras
la pebeta más linda 'e Chiclana;
la pollera cortona y las trenzas,
y en las trenzas un beso de sol.
Y en aquellas noches de verano,
¿qué soñaba tu almita, mujer,
al oír en la esquina algún tango
chamuyarte bajito de amor?

Estercita,
hoy te llaman Milonguita,
flor de noche y de placer,
flor de lujo y cabaret.
Milonguita,
los hombres te han hecho mal
y hoy darías toda tu alma
por vestirte de percal.

Cuando sales por la madrugada,
Milonguita, de aquel cabaret,
toda tu alma temblando de frío
dices: ¡Ay, si pudiera querer!...
Y entre el vino y el último tango
p'al cotorro te saca un bacán...
¡Ay, qué sola, Estercita, te sientes!
Si llorás...¡dicen que es el champán!

 

 

 

GENETICAMENTE POSIBLE

 

GENETICAMENTE POSIBLE

GENETICAMENTE POSIBLE

Los argumentos de las letras de los tangos, fueron y seguirán siendo una especie de reporteros o “cronistas de épocas”, en ellas han quedado registradas las novedades y conductas del entorno Rioplatense (unas veces mejor y otras peor según las ocasiones) pero como los Sudacas somos hijos de la Madre Patria España, bién esas conductas pueden desembarcar en las playas de Mallorca, Marbella, o en la misma entrada del Congreso incluyendo la Zarzuela. Después del genial tango “Cambalache”, de Enrique Santos Discepolo, que tuvo el privilegio de ser prohibido por todos los Gobiernos Militares de Argentina, dos grandes de la música Rioplatense  (Batistella y Rivero) escriben “BRONCA” que con muy poca imaginación se puede catalogar a personajillos de cualquier país, incluida España. 
La letra dice así:

Por seguir a mi conciencia estoy bien en la palmera,
sin un mango, en la cartera y con fama de chabón;
esta es la época moderna donde triunfa el delincuente
y el que quiere ser decente es del tiempo de Colón.

Lo cortés pasó de moda, no hay modales con las damas,
ya no se respetan canas ni las leyes ni el poder;
la decencia la tiraron en el tacho e' la basura 
y el amor a la cultura todo es grupo, puro blef.
¿Qué pasa en este país, qué pasa, mi Dios,
que nos venimos tan abajo?
¡qué tapa que nos metió el año sesenta y dos!

¿Qué pasa?
¿Qué signo infernal lo arrastra al dolor
que ni entre hermanos se entienden en esta cruel confusión?
Que si falta la guita… que si no hay más lealtad
¿y nuestra conciencia, no vale eso más?

¡Pucha, que bronca me da
ver tanta injusticia de la humanidad!
Refundir a quien se pueda es la última consigna
y ninguno se resigna a quedarse sin chapar
se trafica con las drogas la vivienda, el contrabando… 
todos ladran por el mando, nadie quiere laburar.

Los ladrones van en coche Satanás está de farra
y detrás de la fanfarra salta y baila el arlequín.

Es la hora del asalto, sírvanse que son pasteles… 
y así queman los laureles que supimos conseguir. 

Carlos Basabe: (comentarista de tangos)

TANGO GARUFA

 

EL TANGO "GARUFA" LO ESCRIBIERON FONTAINA Y SOLIÑO, Y LE PUSO MÚSICA J. COLLAZO.
     "EL BARRIO LA MONDIOLA" A LA QUE ALUDE EL TANGO, ESTABA COMPUESTO GENERALMENTE POR MODESTAS CASILLAS DE MADERA CON DOS AMBIENTES, (COMEDOR Y DORMITORIO) QUE SE ALINEABAN EN LA COSTA DESDE PUNTA CARRETAS HASTA MALVIN EN URUGUAY.   ERA UNA ESPECIE DE JURISDICCIÓN ESPECIAL, A LA QUE NO LLEGABAN LAS ORDENANZAS NI LA PROHIBICIONES, HABILITANDOLOS A ACTUAR CON MEDIA TOLERANCIA PORQUE EN TODA LA ZONA APENAS HABÍAN FAMILIAS. https://www.youtube.com/watch?v=a51yz3n7Qwc

 

ALFREDO LE PERA

 

ALFREDO LE PERA

Alfredo Le Pera no escribía letras de tango de forma profesional, era apenas un muchacho inteligente y culto. Y justamente eso era lo que necesitaba Gardel, o mejor dicho lo que necesitaban los productores. Tenía la imaginación necesaria para ir escribiendo los diálogos de su extenso repertorio y el oficio poético para escribir las letras de sus canciones que por aquellas épocas era costumbre interrumpir las acciones de las peliculas musicales. Tenía además un gran sentido del espectáculo para saber lo que el publico esperaba de el. Todas estas virtudes fueron más que suficiente para ponerse a las órdenes de Gardel y no pensar en crearse el mismo un prestigio literario.

Un buen fin de año, (Gracias a Dios)

 

Un buen fin de año, (Gracias a Dios)

Este fin de año, entre los problemas que hemos tenido en España, quiero contarles que los últimos días (esta semana), Dios se ha acordado de mi y me ha alegrado mucho. Ya de haber colgado este Blog, ha sido una buena decisión porque me pone nuevamente en contacto con la música Rioplatense y hace tres días el gerente de Radio Balear donde he estado nueve años haciendo el programa "A solas con el Tango", me ha llamado por teléfono y me pidió que la primera semana de este nuevo año, tengamos una conversación. No me dijo ni pregunté el motivo, pero tengo la sensación que quieren que reflote este programa que dejé luego de 1234 programas con una audiencia media de 8.000 oyentes.  Por otro lado hemos conseguido el Consulado Argentino para Palma, luego de más de treinta años de gestiones. El Cónsul es un conocido anterior y esto hace que uno considere tener chances de llevar a cabo algunos proyectos como hacer "El museo Argentino (virtual) con algunos objetos que podamos conseguir. También hemos concretado una exposición fotográfica sobre "Ranchos de la Patagonia Argentina", que será seguramente a finales de febrero. Ayer me llega otra buena noticia a través de internet donde encuentro mi anteúltimo libro "Malvinas 2010, Operación Comando".  Este libro lo declaré y lo catalogaron en Publidisa s.a. (Publicaciones digitales s.a. de Valencia).  Ahora está a la venta en diferentes librerías de España y otros países. Espero que la gente lectora se interese y lo compre para descubrir una historia novelada con final extraño.

 

 

 

Orígenes del Tango

El tango es una manifestación surgida en el siglo XIX de la fusión de aportes afroamericanos, criollos y la inmigración europea.

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La tradición argentina y uruguaya del tango, hoy conocida en el mundo entero, nació en la cuenca del Río de la Plata, entre las clases populares de las ciudades de Buenos Aires y Montevideo.

En esta región, donde se mezclan los emigrantes europeos, los descendientes de esclavos africanos y los pueblos criollos, se produjo una amalgama de costumbres, creencias y ritos que se transformó en una identidad cultural específica.

Entre las expresiones más características de esa identidad figuran la música, la danza y la poesía del tango que son, a la vez, una encarnación y un vector de la diversidad y del diálogo cultural.

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 ALBERTO LAUREANO MARTINEZ

https://www.youtube.com/watch?v=8zaaIhfL1Iw



EL 9 DE MAYO DE 1913, NACIO ALBERTO LAUREANO MARTINEZ QUE DURANTE MUCHOS AÑOS ESTUBO VINCULADO A LA EDITORIAL "EDAMI" Y EN LA DÉCADA DEL 60 SE RADICÓ EN ESPAÑA.   ENTRE SUS TANGOS ESTÁN "YO TENGO UN PECADO NUEVO", "COPLAS", " QUIEN LO HABRÍA DE PENSAR Y ANDRAJOS".   ESTA ULTIMA ES UNA DE LAS QUE DEJÓ SIN TERMINAR DISCEPOLÍN,  ALBERTO FALLECIÓ EN LOS PRINCIPIOS DE 1980.

HOLA AMIGOS DE ESTE BLOG Y EL TANGO, CREO QUE COMPRENDERÁN QUE ELABORAR LOS COMENTARIOS LLEVA MUCHO TIEMPO Y CUANDO LOS LECTORES QUE LOS LEEN SON POCOS,, ME VEO EN LA OBLIGACION DE MANTENER VARIOS DIAS LA NUEVA ENTRADA POR FALTA DE TIEMPO.   POR OTRO LADO COMPRENDO QUE LOS QUE SE INTERESAN SOBRE ESTE TEMA NO SON MAS QUE MINORIA PRIVILEGIADA Y NO PUEDO PRETENDER UNA AFLUENCIA MUY GRNDE.    SALUDOS DE CARLOS 

 

 ANGEL MAYO

YA NO VALE LA PENA - TITA MERELLO - YouTube

https://www.youtube.com › watch

▶ 2:20

25 abr. 2011 - Subido por radiotangorosario

YA NO VALE LA PENA - TITA MERELLO ... Up next. Orquesta Típica Carlos Figari - Tita Merello - Apología Del ...

No vale la pena tango - YouTube

https://www.youtube.com › watch

▶ 2:53

1 sept. 2013 - Subido por Leonardo Gentile

No vale la pena tango. Leonardo Gentile. Loading... Unsubscribe from Leonardo Gentile? Cancel ...

EL DIA 2 DE ABRIL DE 1930 NACE EN LA PROVINCIA DE TUCUMAN (ARGENTINA) EL CANTOR Y AUTOR "ANGEL MAYO" INICIADO PROFESIONALMENTE EN 1955; ACTUÓ JUNTO A ZABALITA, JOSÉ PASCUAL Y JOSÉ DE CARO PRESENTÁNDOSE LUEGO COMO SOLISTA.  ALGUNAS DE SUS PAGINAS SON ; YA NO VALE LA PENA" , "YA TE ARREPENTIRÁS", "CORAZÓN Y NADAA MÁS", SIGO SOÑANDO" Y ,"A MI NIÑA"
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Y todavía te quiero

Tango 02'58"

Música: Luciano Leocata

Letra: Abel Aznar

Canta: Libertad Lamarque

Orquesta Juan D'Arienzo

10-12-1956 Buenos Aires RCA-Victor 1A-1174 TB0019(1956)

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 ALBERTO LAUREANO MARTINEZ

https://www.youtube.com/watch?v=8zaaIhfL1Iw



EL 9 DE MAYO DE 1913, NACIO ALBERTO LAUREANO MARTINEZ QUE DURANTE MUCHOS AÑOS ESTUBO VINCULADO A LA EDITORIAL "EDAMI" Y EN LA DÉCADA DEL 60 SE RADICÓ EN ESPAÑA.   ENTRE SUS TANGOS ESTÁN "YO TENGO UN PECADO NUEVO", "COPLAS", " QUIEN LO HABRÍA DE PENSAR Y ANDRAJOS".   ESTA ULTIMA ES UNA DE LAS QUE DEJÓ SIN TERMINAR DISCEPOLÍN,  ALBERTO FALLECIÓ EN LOS PRINCIPIOS DE 1980.

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